Hoy se produce el Solsticio de Verano (hemisferio sur), día en el cual el Sol sale y se pone por el punto sobre el horizonte más al sur del año, y alcanza al mediodía su mayor altura sobre el horizonte. Las diferencias entre los puntos de salida y puesta del Sol a lo largo del año son causadas por la inclinación del eje de rotación de la Tierra.

El natalicio de Osiris es a las 23.03 hs de Bs As

Realidad Daimónica


“Los Daimones fueron condenados al exilio. Simplemente se les prohibió. Se les ridiculizó y la gente comenzó a dejar de creer en ellos. Pero como he dicho, la gente sigue viéndolos. Tengo una teoría elaborada sobre esto: Cuando surgió la conciencia moderna en Europa, a principios del siglo XVI, los Daimones fueron prohibidos. A la naturaleza se la dió por muerta, surgió lo mecánico, lo inanimado. No se le permitió tener alma ni Daimones conviviendo a su lado. Y ellos mismos cambiaron de forma y reaparecieron, ocultándose en la psique humana y convirtiéndose en principios psicológicos. Se transformaron en nuestra propia vida inconsciente.”

 

Patrick Harpur

"En lo que nos es posible alcanzar, el único sentido de la existencia humana consiste en encender una luz en las tinieblas del mero ser."

-C.Jung  (Recuerdos, sueños, pensamientos)

Harpur Mode On

 

 

C’est beau, je sais, L’amour naissant, Je hais le pourtant

Just see what is life, all time….

And now,in my life all change
C’est beau, je sais, L’amour naissant, Je hais le pourtant





Sólo hay que ver lo que es la vida, todo el tiempo...
Y ahora, En mi vida todo ha cambiado
Es hermoso, lo sé, el amor creciente, que sin embargo, aún odio...

El tambor de Pitágoras


En música hay conjuntos formados exclusivamente por instrumentos de viento, como trompetas, flautas o clarinetes. También hay conjuntos formados exclusivamente por instrumentos de cuerda: violines, violas o guitarras. Pero no hay, al menos no en la llamada música occidental, conjuntos formados exclusivamente por tambores.

Es posible tomar una partitura escrita para flauta y ejecutarla en violín. Y viceversa. Pero, en general, no es posible ejecutar sobre tambores una pieza escrita para guitarra, violín o trompeta.
Esta discriminación en contra de los tambores tiene una base física. Cuando se pulsa una cuerda, el sonido que oímos es, en realidad, una mezcla de sonidos. Hay un sonido principal, o tono fundamental y, superpuestos a él, otros sonidos, más débiles y agudos, llamados armónicos o sobretonos. Puede comprobarse experimentalmente que la frecuencia de estos sobretonos es un múltiplo simple del tono fundamental.

La frecuencia es la velocidad con la que vibra el sonido y determina cuán grave o agudo es: más alta la frecuencia, más agudo el sonido; más baja la frecuencia, más grave el sonido. Por ejemplo, la nota La estándar, usada como referencia al afinar instrumentos, tiene una frecuencia de 440 hertz. Es decir, vibra cuatrocientas cuarenta veces en un segundo (por eso la banda que acompañó a Juan Luis Guerra en el comienzo de su carrera se llamaba La 440). Si una cuerda da un tono fundamental de 440 hertz, el primer armónico será de 880 hertz (el doble), el siguiente de 1320 (el triple) y así sucesivamente. Para nuestro oído, estos sonidos se acoplan musicalmente y “suenan bien”.
El efecto es parecido cuando se hacen sonar simultáneamente dos o más cuerdas. El sonido conjunto es musical y suena agradable al oído cuando la frecuencia de las cuerdas se relacionan a través de números sencillos: cuando el sonido de una tiene una frecuencia doble del de la otra, o triple, o dos tercios a algo similar. Si las frecuencias están en una relación más compleja, por ejemplo, de 13 a 17, el sonido resultante no es tan claro y definido, y “suena mal”.

LAS MATEMATICAS DE LA MUSICA

Se dice que esto lo descubrió Pitágoras (el mismo del teorema). Según la leyenda, al pasar por una herrería, Pitágoras escuchó el sonido que hacían los herreros al golpear sobre los yunques. Por alguna razón, ese concierto de martillazos a veces sonaba musical y a veces no.
Al volver a su casa, Pitágoras comenzó a experimentar con cuerdas de distinta longitud y encontró que el sonido musical se obtenía cuando la relación entre sus longitudes se expresaba mediante números pequeños: una el doble de largo que la otra, o el triple, o dos tercios o alguna relación similar. Como la frecuencia de los sonidos que emite una cuerda depende, a igualdad de otras condiciones, de su longitud, lo que Pitágoras había encontrado es la relación de frecuencias que, sabemos ahora, definen el carácter musical de un sonido.

A Pitágoras le impresionó tanto que una relación numérica permitiera definir algo tan subjetivo como la diferencia entre el ruido y la música que parece que fue ahí cuando dijo que “los números gobiernan el mundo”. Por lo menos, gobernaban la música. No es casual que, en la antigua Grecia, la música fuera una rama de la matemática, junto a la aritmética, la geometría y la astronomía.
Esto que se ha dicho para las cuerdas vale también para los instrumentos de viento. Y eso es porque, en ambos casos, lo que suena es un elemento lineal, de una dimensión: en el caso de los instrumentos de cuerda, una cuerda; en el caso de los de viento, una columna de aire. En los elementos de una dimensión se cumple la condición de que el tono fundamental y los armónicos tienen frecuencias que se relacionan mediante números sencillos. En los tambores, en cambio, lo que suena es un parche, un elemento de dos dimensiones. Cuando suenan, los parches también producen una mezcla de sonidos con un tono fundamental y una familia de armónicos. Pero las frecuencias de estos sonidos no guardan una relación numérica sencilla. Para una membrana circular, por ejemplo, el primer armónico tiene una frecuencia que es 1,59 veces la del tono fundamental.

Como no aparece aquí la relación numérica simple que sí se da en los instrumentos de cuerda y de viento, los tambores no producen un sonido “limpio”, “definido” o “musical”. Por eso, salvo excepciones, juegan un papel secundario o de apoyo en la llamada música occidental, basada en las observaciones de Pitágoras.

LA CUESTION DE LOS TIMBALES

Lo dicho acerca de los tambores y su papel menor en la música occidental tiene por lo menos una excepción: los timbales. Este instrumento aparece a menudo en grandes obras de la música clásica. Tanto Bach como Beethoven escribieron muchas obras que requieren timbales para su ejecución. En la Misa de Réquiem, de Berlioz, participan dieciséis timbales operados por diez timbaleros.
Esta excepción a favor de los timbales también tiene una justificación física. Normalmente, un parche como el de un timbal debería emitir armónicos de frecuencias de entre 1,59 y 2,14 veces mayores a la del tono fundamental, respectivamente. Sin embargo, el aire encerrado en la caja del timbal retarda la vibración del parche, de modo que las relaciones entre las frecuencias de los armónicos y la del tono fundamental pasan a ser de 1,5 y 2, relaciones sencillas que dan un sonido musical, agradable al oído, según el criterio descubierto por Pitágoras.

Broken

Si le querés controlar
sin ningún tipo de dolor:
¿Cuánto tiempo vas a sufrir?
¿Cuánto tiempo vas a esperar?
¿Es ella la chica que conocí?
Él no puede ser prohibido,
Reemplazado por otro,
y lucir su corona

Hay un lugar al que voy
un lugar sin nada de arena
Donde sólo vos podés encontrarme
Donde solo a vos se te permite entrar...
Y vos estás tan lejos
Tan lejos de aquí
¿Vos te acordás
Nuestras épocas sin lágrimas?

Cuando te estés derrumbando
Te voy a atrapar
No tenés que caer tan lejos
Lo podés conseguir
Yo voy a estar ahí...
(Porque vos) Estabas quebrada desde el principio

Cuando eras una nena
Soñabas todo el día
Soñabas con el futuro
Te perdías en tus sonidos
Ahora ese tiempo se ha ido
Y está perdido para vos ahora
Esas palabras están olvidadas,
Olvidadas de alguna manera

Cuando te estés derrumbando
Te voy a atrapar
No tenés que caer tan lejos
Lo podés conseguir
Yo voy a estar ahí...
(Porque vos) Estabas quebrada desde el principio

Sueños, recuerdos, pensamientos

 

Hace 138 años... un 26 de julio de 1875 nacía Car Gustav Jung... nacía para seguir viviendo de muchas maneras, a través de muchos. Feliz cumple maestro y sabio, feliz yo por seguir conociéndote y aprendiendo. Gracias.

"Mi vida es la histo...ria de la autorrealización de lo inconsciente. Todo cuanto está en el inconsciente quiere llegar a ser acontecimiento, y la personalidad también quiere desplegarse a partir de sus condiciones inconscientes y sentirse como un todo. (...) Sólo puedo comprenderme a partir de los sucesos internos. Constituyen lo peculiar de mi vida, y de ellos trata mi autobiografía".

 

Carl Gustav Jung (Prólogo escrito a los 83 años: Recuerdos, sueños, pensamientos").

 

Devotion

Devoción: (Del lat. devotĭo, -ōnis).f. Amor, veneración y fervor religiosos. f. Práctica piadosa no obligatoria. f. Inclinación, afición especial. f. Costumbre devota, y, en general, costumbre buena. f. Rel. Prontitud con que se está dispuesto a dar culto a Dios y hacer su santa voluntad.

Ella...

 me despierta en la mañana, me ama, se preocupa de mí, me cuida, me alimenta, me mima. Si ella no estuviera qué sería de mí? Mi vida no tendría sentido, pasaría eternamente arrullada por ella. Cuando me acaricia se me eriza la piel, todos mis sentidos se abren y yo me dejo llevar por su amor, me besa, me acaricia, me cuida, me controla,  y entonces yo la amo locamente. Pero ella es humana y yo sólo soy un perro.

Skhizein

Y Él se acercó por detrás y le tocó en el hombro y le dijo:
-¿Por qué llevas esta vida?
 Y el joven se volvió y le reconoció, y respondiendo le dijo:
-Era leproso y me curaste. ¿De qué otro modo había de vivir?
 Y Él salió de la casa de nuevo a la calle.
 Y, transcurrido un rato, vio a una mujer con la cara pintada y el vestido de colores llamativos y con perlas calzándole los pies. E iba tras ella, a pasos lentos como un cazador, un joven cubierto con un manto de dos colores. El rostro de la mujer parecía el rostro hermoso de un ídolo, y los ojos del joven brillaban de lujuria.
 Y Él les siguió deprisa y le tocó al joven en la mano y le dijo:
-¿Por qué miras a esta mujer y de ese modo?
 Y el joven se volvió y le reconoció y dijo:
-Era ciego y me diste la vista. ¿Qué otra cosa había de mirar?
 Y Él se adelantó corriendo y tocó la ropa de color llamativo de la mujer y le dijo:
-¿No hay otra senda en que andar más que la senda del pecado?
 Y la mujer se volvió y le reconoció, y riéndose dijo:
-Tú me perdonaste los pecados y el camino que sigo es agradable.
 Y Él salió de la ciudad.
 Y cuando hubo salido de la ciudad, vio a un joven que lloraba sentado al borde del camino.
 Y se acercó a él y le tocó los largos bucles del cabello y le dijo:
-¿Por qué lloras?
 Y alzó el joven la mirada y le reconoció y respondió:
-Estaba muerto y me resucitaste de entre los muertos. ¿Qué otra cosa iba a hacer más que llorar?

Oscar Wilde


 

El universo es hostil sólo cuando usted no conoce sus leyes. Para aquellos que las conocen y obedecen, el universo es amigable.

Wernher von Braun

A saber que:

El verdadero espíritu védico comienza con un sistema de ideas preconcebidas. Posee absoluta libertad y coraje sin rival entre las religiones con respeto por los hechos observados y las diversas hipótesis colocadas para su coordinación. Sin ser jamás obstaculizado por una orden sacerdotal, cada hombre ha sido enteramente libre de buscar dondequiera que pudiera satisfacer la explicación espiritual del espectáculo del universo.

-Romain Rolland